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《自画像》1785
艺术家39；埃舍尔尼(Escherny)，1737-1807年），半身坐像，垂坠头饰，白色缎面皮革边饰长袍，89x715厘米
在巴黎，他是弗朗索瓦布歇的代言人，他的作品很快就变得时尚。他被选为法国艺术学院院士，他的妻子也是该院院士。他早期的肖像画使用明亮、冷色调，显示出让-马克纳蒂尔(Jean-MarcNattier)和亚森特里戈(HyacintheRigaud)的影响。1760年代左右，他开始在画作中使用大胆的色，例如他妻子的肖像画《戴面纱的女士》和《詹宁斯家族》。
罗斯林，19世纪，雕刻——《玛丽安托瓦内特》。70x53厘米
罗斯林在绘制织物和珠宝等珍贵材料的表面和纹理方面拥有出色的技术技能，但他也擅长捕捉他最好的坐姿。在巴黎，他很快成为当时最重要的肖像画家之一，最受赞赏的是他对奢华面料和柔和肤色的熟练渲染“缎子，皮肤？”他对法国贵族成员的肖像表现出敏感性和品味，也表现出心理洞察力，尽管对今天的一些观察者来说，品味的变化可能使他的脸显得“僵硬而毫无生气”。1765年，当他遇到让-巴蒂斯特凡格雷兹(Jean-BartyStphaneGraez)时，他在为拉罗什富科公爵及其家人拍摄获肖像画的竞赛中取得了重大胜利。他还为法国王室成员和外国王子画了几幅肖像，其中包括瑞典国王古斯塔夫。三世和他的兄弟。在18世纪下半叶，罗斯林的肖像画是公众尊崇的最高点。1771年，尽管他是外国人，但他获得了养老金和卢浮宫的免费公寓。次年他的国家授予他瓦萨皇家勋章，他后来被称为“罗斯林骑士”。
丹麦国王克里斯蒂安七世肖像，半身，身穿加冕长袍，手持王冠和权杖，129X93厘米
他身边经常有这样的瑞典人。他也是颇具影响力的瑞典政治家卡尔古斯塔夫泰辛伯爵的好朋友。1774年至1775年，妻子去世后，罗斯林访了瑞典，在那里他被选为瑞典皇家艺术学院院士，奇怪的是，他还被选为荣誉外国院士。访期间，他画了瑞典王室成员、国王的自画像，以及政治家卡尔弗里德里希谢弗和博物学家卡尔林奈的肖像。
返回巴黎的途中，他访了圣彼得堡，在那里画了几幅俄罗斯女皇叶卡捷琳娜二世的肖像，以及1775年至1777年间俄罗斯贵族的一些著名肖像画。叶卡捷琳娜试图说服他继续为她服务，但他拒绝了。罗斯林拒绝并返回法国。1793年7月5日，他在法国大革命中幸存下来，并且比他的许多赞助人都活得更久。当时他是巴黎最富有的艺术家。
蒙布瓦西耶子爵夫人夏洛特布坦肖像，610x505毫米
从风格上看，他的画在某些方面是古典主义的，但主要是洛可可风格。绝大多数是欧洲贵族和主要政界、文化界的成员。罗斯林在法国上流社会取得了巨大成功，成为当时法国最富有的艺术家之一。他画了许多俄罗斯帝国政治家的肖像，包括伊万贝茨科伊和他的姐妹阿纳斯塔西娅伊万诺芙娜和伊万舒瓦洛夫的肖像。他还画了一些波兰和法国贵族女性的著名肖像画。他在自己的作品上签名。作为英国皇家艺术与雕塑学会的会员，罗斯林在会员作品的展览巴黎沙龙上展出了他的画作。沙龙成立于1725年，在1748年至1890年间成为西方世界最伟大的两年一度的艺术活动。从1753年起，罗斯林在沙龙展出了18次。
俄罗斯女皇叶卡捷琳娜大帝肖像，1729-1796年，全身长袍，站在垂帘柱前，1842x2092厘米
罗斯林生前在外国和瑞典观众中的受欢迎程度是毋庸置疑的。他是当时最杰出的肖像画家之一，以运用丝绸、蕾丝、珍珠和金丝来复制坐在他旁边的人的时尚服装的高超能力而闻名。罗斯林捕捉人物性格的能力使他深受客户的欢迎，即使在数百年后的今天，我们仍然可以感受到他所描绘的人物的亲和力。他按照洛可可的理想来奉承和美化他的臣民。罗斯林为安妮瓦莱耶科斯特创作的肖像画受到了特别的赞扬，并在沙龙结束后引起了广泛的争论。在1783年出版的《沙龙的真相》中，它被描述为“艺术家中最好的之一”。该作品被比作当代艺术家勒布伦著名的自画像。罗斯林使用冷色标度来描绘他的模特；使用绿色、白色和蓝色，结合画家调色板和画笔的属性，是艺术家描绘自己的常用方式。正因为如此，罗斯林的画作有时被艺术史学家误认为是安妮瓦莱耶-科斯特的自画像。
《卡塔齐娜姆尼谢赫肖像》，创作于——年左右，约1752年，尺寸为高73厘米59厘米，现藏于波兰斯科克洛斯特城堡
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