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事实上，观众并不习惯美化或神化中共特工。近年来，为了寻求创新突破，谍战的“后缀”越来越丰富。《秘密与伟大》主打“谍战+工作+家庭”，《和平饭店》主打“谍战+密室”，《密室逃脱》主打“谍战+”，《爱国者》主打“谍战+家庭”。”我更喜欢“激进主义+反战”。《胭脂》的另一半是女主角。所以，《和平饭店》的陈嘉颖小小行李箱里就拎着几十套时装，《爱国者》的徐洁则穿出了韩剧女主角的同款造型。在鱼龙混杂的类型中，技术代理商层出不穷。他们能在“最后一刻”的绝境中生存下来，并凭借神奇的技能一招制胜。《瞄准》苏文谦用一条小木鱼来增加子弹的威力，而顾小萌则把《风》中找到的一根头发绑在钟表的长针上，用时间它打破了与主人打交道。就连商代民间英雄陈，也有偷窃、行事、逃跑的高超本领。
即便是现在，美化和神化也绝不是《薄冰》所独有的题。《无间道》看似过滤率比较低，但该剧的“美化”并不在于它的颜值，而在于它的策略和对的过度夸张。抛开其他不说，最新的剧情中，陆风的身世与1926年的“中共”悬案联系在一起，就像来到日本的日本人一样。《薄冰》肯定是有历史背景的，但故事的基础可能会有偏差。
纵观影视发展史，中国观众对于谍战片的体验已经太多，所以谍战剧的制作者们当然也很难创新。一位编剧曾经说过“今天拍一部谍战剧，就像在绝境中写剧本一样。”但值得注意的是，谍战剧的诉求不应局限于狭隘的创新，更不应局限于“神剧”模式。间谍类型的真实而持久的吸引力始终是其核心。这是信仰和人性。歌颂信仰，几十年前拍摄的《永恒的电波》，当时李侠在小阁楼里向延安发出最后的告白，至今仍能与同频观众产生共鸣。马苏。在描绘人性的深度时，郑亚贤内心的痛苦让观众反复咀嚼2018年看似“简单”的《风筝》。
著名文学评论家钟成祥先生有这样的看法“只有在历史和精神层面上进行真正的探索，谍战剧才会像传说中的水源和无根之树一样，让人记住的东西才会被记住。”最终是基于他们信仰的形成和历史的足迹。在谍战中，可以运用多种修辞策略来丰富故事情节，但修辞不应该占据场面。以历史为背景的谍战剧，过分注重“外表”和“”，最终会背离现实主义，让观众对主角和斗争成本产生误解。
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